DOMINGO DE CURIOSIDADES. HOY, EL DETRÁS DE ESCENA DE, "LA PATAGONIA REBELDE".

 

EL DETRÁS DE ESCENA DE, "LA PATAGONIA REBELDE", A CINCUENTA AÑOS DE SU FILMACIÓN Y ESTRENO.

 

 "Los vengadores de la Patagonia trágica" de Osvaldo Bayer, cuyo primer tomo se publicó en 1972, fue el disparador para realizar la película dirigida por Héctor Olivera y estrenada en 1974, que dio a conocer en el mundo un tema tabú en un momento de mucha agitación política: las huelgas rurales de 1920 y 1921.

Cómo en toda película  existe un detrás de la escena que no conocemos, al menos del todo, por eso trataré de develar, los que considero más sobresaliente.

 

 

Luego de la publicación de su obra, Bayer recibió un llamado de Héctor Olivera, que acababa de leer el primer tomo de la misma y  le anunciaba su decisión de hacer una película con el tema, pidiéndole la venta de los derechos de la obra. Lo primero que vino a la mente de Osvaldo Bayer,según contó luego, fue que, Leopoldo Torre Nilsson había alterado su guion de la película “La mafia”, haciendo resucitar a Chicho Chico (Alfredo Alcón) asesinado a poco de comenzar el filme. Por esa razón, le contestó a Héctor Olivera que aceptaba su oferta con la condición de escribir el guion y estar presente en la filmación; “se hizo un silencio del otro lado del teléfono que duró como un minuto hasta que me respondió bueno…”, comentó Bayer..

 

Las demandas del guion de “La Patagonia rebelde” 

 

Las demandas del guion de “La Patagonia rebelde”, que Bayer elaboró junto con Fernando Ayala y Héctor Olivera, con revisiones de David Viñas,  eran muchas: las columnas del teniente coronel Varela y los capitanes Anaya y Viñas Ibarra confluían en una sola en el filme, la del teniente coronel Zabala y la secuencia temporal de los hechos cambiaba por necesidades de la narración.

Cuenta Olivera,“Vivían todos”, me dijo Bayer, y agregó que debía entrevistarlos mientras vivieran. En la película, excepto los de los fusilados, todos los nombres, así como el número del regimiento, fueron cambiados.

En lo conciso, la película sirve para dar una idea de los hechos, del clima político que se vivía a comienzos de la década de 1920 y de un tema muy complejo que involucraba a las facciones del sindicalismo de entonces, y a las presiones internacionales.

 

 

 Los tiempos se acortan

Osvaldo Bayer y Héctor Olivera viajaron varias veces al sur para seleccionar los escenarios y resolver problemas de producción. El entonces gobernador de Santa Cruz, Jorge Copernic, ofreció la participación de cadetes de la Escuela de Cadetes de la Provincia de Santa Cruz para actuar como soldados, También fueron extras, militantes de la Juventud Peronista local, entre los que se destacaba un joven, Néstor Kirchner, que aparece en la cinta cantando el himno anarquista "El hijo del pueblo". Además, el gobernador gestionó un crédito a sola firma del banco provincial. 

Técnicos muy experimentados se desempeñaron junto a otros que por primera vez llevaban a cabo un trabajo de esa envergadura, contó Héctor Olivera.

La huelga que paró el rodaje de la película

 

Pensemos en el momento histórico: el asesinato de Rucci y la formación de la Triple A habían significado el comienzo de una escalada de violencia y amenazas. “La primavera camporista” había terminado y los tiempos se acortaban.

En ese escenario, un sábado a la tarde, mientras Olivera se preparaba para filmar, en la Estancia La Primavera, a unos 80 km. de Río Turbio, la escena de Zabala enfrentando a los peones, 300 extras formados en doble fila, el director gritó “¡cámara aquí!” pero nadie le respondió. Todo el equipo estaba inmovilizado.

Según  contó Olivera, un delegado gremial había ordenado una huelga porque siendo las seis de la tarde, aún no había llegado el refrigerio. Furioso, el director solo atinó a caminar hasta que, detrás de un cerro, vio llegar a la Estanciera con el mate cocido y sandwiches de salame en los que consistía la merienda. El retraso se había debido a la pinchadura de un neumático en aquellas lejanas latitudes.

Osvaldo Bayer  lo contó de esta manera: como delegado de la Asociación Argentina de Actores, Luis Brandoni había ordenado la huelga ante la demora de la llegada del refrigerio, lo que suscitó una fuerte discusión entre ambos. “Olivera se puso a caminar” dijo, aludiendo a su indignación e impotencia frente a la situación: las tres A amenazaban, la película estaba siendo hecha contrarreloj y en esas lejanías se declaraba una huelga porque no había llegado la merienda a tiempo, agregó. Siguió relatando Bayer,“Al día siguiente, a las siete de la mañana tocan a la puerta de mi habitación en el hotel: era Héctor Alterio, quien interpretaba al personaje de Antonio Soto,vestido de militar, para decir que una asamblea había dispuesto que debía pedirle disculpas a Brandoni”. La respuesta de Bayer estuvo dada en un insulto de mayor envergadura.

“A fines de enero volvimos a Buenos Aires, cuenta Olivera en su autobiografía, y mis socios Ayala y Repetto me recibieron con un pedido (o una exigencia): ‘Héctor, tenés que apurar la terminación de la película porque Perón se nos puede morir en cualquier momento’. Y no me lo dijeron pero los tres pensamos lo mismo: con Isabelita y su consejero López Rega en el poder, esta película no se podría estrenar hasta quién sabe cuándo”.

Así fue que,  Olivera y Oscar Montauti, el montajista, trabajaron día y noche durante todo el mes de febrero y luego del rodaje hicieron, a lo largo de marzo, una posproducción que hubiera llevado tres meses, mientras Oscar Cardozo Ocampo escribía, sin pausa, la música.

Esa película, de 1 hora y 47 minutos, con escenas y diálogos memorables, con actuaciones antológicas, que dio testimonio de una de las mayores tragedias de la historia argentina, fue rodada y armada entre enero y marzo, es decir, en el transcurso de solo tres meses.

El viernes 4 de abril, Héctor Olivera vivió la emocionante experiencia de ver, junto con los productores Ayala y Repetto, el elenco y Osvaldo Bayer, la primera proyección en la sala de los laboratorios Alex. En ese momento nació un gran clásico del cine nacional.

Juan Domingo Perón, de la prohibición de la película a...¡Qué se de en todos los cines!

Héctor Olivera, quien ya tiene 93 años, cuenta en una entrevista que le hicieron en Infobae, por los cincuenta años del estreno de la película, la verdad acerca de lo sucedido: “El Perón de ese momento era democrático, pero el comandante en jefe del Ejército Leandro Enrique Anaya no lo era. A las 48 horas de la exhibición, apareció él con parte de su plana mayor a ver la película. Y me contaba el gerente de Alex que salían con una cara de bronca... Dos días después, me llama Carlos Abras, el secretario de Prensa y Difusión, y me dice: ‘Tengo orden de que esa película no se clasifique’, lo que significaba que no se supiera si era apta para mayores de 14, de 18, para todo público: si no se calificaba, los cines no la podían dar porque no se sabía quién podía verla. Nos movilizamos, la gente nos ayudó”. Así, de a poco, muy de a poco, la película fue pujando por salir.

Varios años después, apareció en La Nación una entrevista al doctor Carlos Seara, uno de los médicos que cuidaban a Perón en la Quinta de Olivos. El mismo cuenta que, una noche el General le dice: “¿No me acompaña a ver una película nacional?”. No era la primera vez que lo hacía. Esta vez era, claro, "La Patagonia rebelde". Durante toda la película Perón se mantuvo muy atento. Cada tanto, sin mirarlo, le decía: “Fue así, fue así”. Al terminar, ni siquiera llegan a salir de la sala que, en el pasillo, le comentó a su doctor, devenido confidente: “La película está muy bien pero la tengo que censurar porque no se puede dar esta imagen del Ejército, precisamente en este momento”. Pero algo pasó que, días después, Perón cambió de parecer.

En "Fabricante de sueños", su biografía, Olivera escribe: “¿Por qué Perón autorizó la exhibición? Versión única: pocos días antes, el presidente había leído que el Gral. Laureano Anaya había declarado a la prensa: "El arma Ejército obedece a sus mandos naturales". "¿Y a quién va a obedecer si no?", preguntó indignado, el General. El comentario de Anaya era característico de cuando estaba revuelto el avispero de las Fuerzas Armadas. El General, que le tenía poca simpatía al comandante, agregó: "¿Cómo era esa película de la Patagonia en la que aparece el tío de Anaya?" , "La Patagonia rebelde", le contestó Abras. "Que se dé en todos los cines del país".

Un viernes de principios de junio suena el teléfono, era Octavio Bordón, director del Ente de Calificación Cinematográfica: “Me autorizaron a calificar la película, y ya lo vamos a hacer el mismo lunes, sugiero que empiecen con la publicidad inmediatamente, pero suave”. El lunes, entonces, empiezan a publicitar: “Ponemos algo sobre La Patagonia rebelde, pero no hiriente, para el Ejército. Estrenó el jueves en el Cine Broadway, el martes repetimos. La pullman del cine estaba colmada por la izquierda peronista. Se dio durante varios meses”, cuenta Olivera. La misión estaba cumplida. Fue así que “La Patagonia rebelde” pudo ser estrenada, comenzar su trayectoria y dejar un testimonio duradero que recorrió el mundo.

El 1° de julio de 1974, el mismo día del fallecimiento de Perón,  el jurado de la Berlinale, le otorga el Oso de Plata en el Festival Internacional de Cine de ese año.

El 12 de octubre de 1974, pese a la autorización que había recibido meses antes del propio Juan Perón, el gobierno de Isabel, su esposa, a través de José López Rega, censuró el film y el nombre de Bayer apareció en la lista negra de la Triple A, junto con el del director y el de sus principales actores, Luis Brandoni y Héctor Alterio y tuvieron que exiliarse.

La obra de Bayer fue quemada por la dictadura militar y el autor solo pudo volver a la Argentina en 1983. 

En Argentina, "La Patagonia rebelde" pudo volver a ser exhibida a partir de 1984, un año después de la recuperación de la democracia.

La conexión entre la película y la realidad de Bayer

"La Patagonia Rebelde" cuenta la historia de 1500 obreros rurales de Santa Cruz que fueron asesinados entre 1920 y 1921. Sus huelgas y rebeliones fueron reprimidas por el teniente Héctor Benigno Varela, enviado al Sur por el entonces presidente radical Hipólito Yrigoyen. Por entonces, los padres de Bayer vivían en Río Gallegos, a dos cuadras de la cárcel, y le contaron a él que escuchaban a la medianoche gritos aterradores: eran los huelguistas, reprimidos a sablazos por los guardias. Fue la primera vez que oyó hablar de los sucesos de la Patagonia. "Mi padre no podía superar la tristeza que le causaba la muerte de toda esa gente", cuenta Bayer.

 

 

“La Patagonia rebelde” fue esa gran película épica que Héctor Olivera imaginó, y dejó testimonio no sólo de las huelgas rurales patagónicas de 1920/21, sino también de la época en que fue filmada.

 

 

 Idea, Investigación y Edición: Isa Santoro.

Administradora de Atrapados por la Imagen.

 

 

 

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